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盜墓文學開創者天下霸唱(chang):寫現實是我ye)囊yi)個(ge)心結(jie)

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劉心武(wu):《續(xu)紅樓夢》不(bu)為個(ge)人價值

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作者︰   發布(bu)時間︰2018年(nian)03月(yue)26日(ri)  來源(yuan)︰文匯報  

國內(na)懸疑創作最近(jin)迎來井噴,《白夜追凶》 《無證之罪》 《河神》 等影視(shi)劇(ju)呈刷(shua)屏之勢,這些作品(pin)多是根據熱rang)諾耐縲尚 蹈謀嘍cheng)。這一(yi)類型題(ti)材不(bu)斷xian)嶄ldquo;流量”的同時,業(ye)內(na)也注意到一(yi)個(ge)現象︰市場需求面前,優秀的本土原創懸疑小說仍是“稀缺品(pin)”。

由閱文集團、《萌芽》 雜志社等多方(fang)推出(chu)的首屆世界華(hua)語懸疑文學大賽,剛剛在上海揭曉(xiao),結(jie)果,超(chao)長篇、長篇、劇(ju)本類的金(jin)獎都是空缺。記者采訪了多位關注懸疑類型tou)淖骷液捅嗉  僑餃  嘟嫌滌邢阜質苤詰某cheng)熟市場,國內(na)懸疑仍yuan)τ謚贍鄣難?bu)期。“一(yi)些作者把懸疑推ping)li)簡單理(li)解為詭計(ji),或是一(yi)味渲染(ran)驚悚(song)恐(kong)怖(bu)血(xue)腥,但(dan)故事粗糙、敘事老套,都讓(rang)小說diao)攘Υ蟠蛘劭邸rdquo;作家傅(fu)星提醒,制造懸念(nian)是門“技術活”,本土懸疑小說如果光奔著娛樂性、少了敘事打磨(mo),容易淪為升級(ji)打怪的“游(you)戲fang)瘧rdquo;。

優秀懸疑作品(pin)匱(kui)乏,光追fei)蟾泄俅碳?bu)算好故事有人說,懸疑故事能演繹(yi)人生中的悲(bei)歡情(qing)仇,呼(hu)應對不(bu)可知事物的好奇(qi)與恐(kong)懼。如今(jin),作為小說與影視(shi)圈的重要類型,懸疑作品(pin)在全球(qiu)範圍相當“吃香”。泛懸疑主題(ti)往往包括(kuo)了推ping)li)、偵探、驚悚(song)、恐(kong)怖(bu)等多種風格。

“再(zai)怎麼類型tu) 墓適攏 慘﹥ju)備小說元(yuan)素(su),不(bu)能在立意、敘事、人物結(jie)構(gou)等文學層(ceng)面偷(tou)懶(lan)。”傅(fu)星說,大賽來稿近(jin)8000份,但(dan)有的作品(pin)說白了就是圍著怪zhi)β疑翊蜃zhuan),一(yi)味追fei)蟾泄俅碳? 鶚亂yi)驚一(yi)hui)? 湔龐 diao)字眼(yan)渲染(ran)陰(yin)森可怖(bu)的野外氣(qi)息,但(dan)並不(bu)能為情(qing)節服務。

在他看來,好的類型小說,不(bu)會一(yi)味沉湎(mian)于血(xue)腥場面,“牽著讀者走”更多靠的是對人物性情(qing)的表(biao)達(da)、對眾生萬(wan)象的觀察(cha)、對熱點的捕(bu)捉等,而非(fei)流于扁平(ping)粗糙的恐(kong)怖(bu)故事。大賽超(chao)長篇單元(yuan)的唯一(yi)銀獎作品(pin)《青(qing)葉(ye)靈異事務所》就沒(mei)有xin)淙ldquo;裝神弄鬼”的窠臼,作者結(jie)合了生活中舊小區搬遷情(qing)節生發出(chu)許多細節,比如,主人公打听一(yi)家空置許久(jiu)的住戶,“去房(fang)管所調(diao)資料查產權(quan)人,但(dan)房(fang)屋從you)從泄guo)交易記錄和數據,翻老檔(dang)案也已污損,看不(bu)清屋主”,類似這樣的描寫真實可感,許多讀者紛紛跟(gen)帖(tie)“出(chu)謀劃策”。這部作品(pin)在起(qi)點中文網獲(huo)超(chao)104萬(wan)總點擊、近(jin)52萬(wan)次總推薦。

不(bu)難發現,一(yi)旦作者將懸疑架構(gou)在廣闊的社會背景下,繼而展(zhan)開對個(ge)體(ti)的描繪與剖析,會更引人入勝。從阿加莎·克里斯蒂(di)、斯蒂(di)芬·金(jin)、丹·布(bu)朗(lang),到松本清張、東野圭吾,國外知名(ming)懸疑作家不(bu)止gou)刈ldquo;凶手是誰”,而是在剝絲抽繭中,讓(rang)讀者屏住呼(hu)吸一(yi)路追尋主人公命(ming)運(yun)的何去何wei)櫻 bu)乏人文關懷。像阿加莎風靡(mi)全球(qiu)的 《無人生還》,小說並未(wei)動用過(guo)多暴力描寫去刺激感官,也不(bu)單單為了寫謀殺而炮制迷局,但(dan)依然緊緊攫(jue)住讀者的神經———小島上軍官、醫生、女孩的心頭(tou)無不(bu)藏著秘密,所有人最終都受到指控,這座(zuo)島嶼幻(huan)化成(cheng)管窺他們的鏡(jing)像,投射出(chu)那個(ge)時代的道德糾纏,把類型小說dang)囊帳跣蘊嶸攪誦xin)高度。

懸疑產值或達(da)千億元(yuan),“套路化”書(shu)寫暴露技術儲(chu)備不(bu)足近(jin)年(nian)來,原創懸疑小說紛紛被改編成(cheng)影視(shi)劇(ju)。去年(nian),由作家蔡駿(jun)參(can)與編劇(ju)的電影 《京城(cheng)81號2》 上映,獲(huo)逾兩(liang)億票(piao)房(fang),懸疑網劇(ju)的需求也持續(xu)爆發。有業(ye)內(na)人士測算,包括(kuo)文學、影視(shi)、游(you)戲等泛產業(ye)在內(na)的中國懸疑文化市場價值在未(wei)來數年(nian)內(na)將累計(ji)高達(da)千億元(yuan)。如此(ci)旺盛的市場胃口(kou),吞吐lun)判渦紊se)色(se)的懸疑故事。

“本土懸疑走到今(jin)天,不(bu)到20年(nian)時間,整(zheng)體(ti)創作力量不(bu)斷提高,但(dan)跟(gen)風雷同現象依然存(cun)在。”作家李西閩說。

比如,有些作者本身講故事的技術儲(chu)備不(bu)充分,手法捉襟見肘,在一(yi)些偵探小說中,“埋梗”手法相似,“套路”有限。有評(ping)委(wei)告(gao)訴記者,僅參(can)賽作品(pin)中,“罪犯把家里的鐘表(biao)撥慢,以證明(ming)案發時自yue)翰bu)在犯罪現場”的橋段就被用了好幾遍。有些小說中,人物關系、鋪墊轉(zhuan)折多有xin)lou)洞,缺少縝(zhen)密邏輯,更談不(bu)上形成(cheng)鮮(xian)明(ming)風格。“拋出(chu)核心懸念(nian)、反(fan)轉(zhuan)技術、多線並進、設置高潮等敘事效果,都需要寫作者潛心訓練好mi)徽(hui)笞櫻 yi)味求快,多半是面貌相似、自我重復的流水線產品(pin)。”

 一(yi)旦類型寫作過(guo)于功(gong)利(li)浮(fu)躁(zao),把目標(biao)集中在“影視(shi)化轉(zhuan)碼變(bian)現”,就tu)岷雎lue)文本自身的多元(yuan)價值。對于本土作者來ci)擔 綰甕tu)破現有模式、另(ling)闢蹊徑為故事中注入新(xin)鮮(xian)元(yuan)素(su)? 作家蔡駿(jun)從早期的驚悚(song)懸疑到心理(li)懸疑,再(zai)到現實題(ti)材的介入,乃至(zhi)兼容其他類型,不(bu)斷摸索著更多可能———無論(lun)是社會派懸疑的《謀殺似水年(nian)華(hua)》、“最漫長的那一(yi)夜”連載系列集思廣益(yi)網友經歷,還是描述(shu)VR等前沿技術的 《宛(wan)如昨日(ri)》、揭秘葬墓歷史密碼的新(xin)lun)《鎮墓獸(shou)》 等,都各具(ju)特色(se)。作家陳村評(ping)價︰蔡駿(jun)的作品(pin)以懸疑為號召,但(dan)絕不(bu)滿足于講一(yi)個(ge)鬼故事或一(yi)樁(zhuang)謀殺案,而是加進了很多人文的東西,以yue)白髡叨允瀾緄暮芏 敕 取/p>

 

 

 

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